《祝福》的電影海報(bào)是由我國(guó)著名美術(shù)家張仃先生設(shè)計(jì)的，畫面的主體是提著包袱的祥林嫂，背景是魯鎮(zhèn)的河港與民居，下方則是中國(guó)傳統(tǒng)過(guò)年時(shí)張貼的菱形紅紙，其內(nèi)是楷書的劇名。整幅宣傳畫的畫面清新高雅、富有濃郁的民族風(fēng)情，給樊繼良留下了很深的印象。樊繼良說(shuō)，當(dāng)他把這幅海報(bào)復(fù)制放大后，立刻引來(lái)了觀眾的好評(píng)，看著觀眾們圍在海報(bào)前議論的場(chǎng)景，樊繼良的心中滿是自豪。在那個(gè)年代，不少市民將看電影海報(bào)當(dāng)作了接受美術(shù)教育的機(jī)會(huì)。

　　樊繼良說(shuō)，上世紀(jì)80年代出現(xiàn)在他筆下最多的電影演員就是劉曉慶和宋佳，在觀眾心目中，這兩位影星的知名度是今天的任何一位女影星都無(wú)法與之相提并論的。畫多了，樊繼良自然對(duì)這兩位影星的五官比例牢記在心了，有的時(shí)候他根本不需要打草稿，就能把她們畫得十分傳神。

　　創(chuàng)作海報(bào)：在臨摹中完成的藝術(shù)升華

　　1987年，西北五省區(qū)在寧夏舉辦了第一屆電影海報(bào)創(chuàng)作展，昔日只能臨摹別人作品的青海電影美工們終于有了獨(dú)立創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。

　　在為展覽創(chuàng)作的電影海報(bào)中，樊繼良最得意的是那幅《月牙兒》。電影《月牙兒》改編自老舍的文學(xué)名著。樊繼良說(shuō)，在審片的過(guò)程中，這部電影就給自己留下了很深刻的印象。回來(lái)后，主人公的形象總是在他的腦海中揮之不去，他連夜創(chuàng)作了電影海報(bào)《月牙兒》。
　　
　　在這幅海報(bào)中，樊繼良沒(méi)有依照慣例選擇以主人公作為自己表現(xiàn)的對(duì)象，而是在一塊青黑色的夜幕中畫了一個(gè)彎彎的月亮，在畫這個(gè)月亮的時(shí)候，樊繼良巧妙地利用了廣告色的融水特性，制造出了“月牙兒在流淚”的感覺(jué)，深刻地反映出了這部電影的主題。

　　回首那段往事，樊繼良感慨地說(shuō)：“當(dāng)時(shí)用這樣的手法創(chuàng)作電影海報(bào)還沒(méi)有先例，我畫那幅海報(bào)時(shí)的情緒很激動(dòng)，整幅作品幾乎是一氣呵成，這也算是我早期的獨(dú)立創(chuàng)作了。”

　　樊繼良的這幅海報(bào)一經(jīng)展出就引起了不少的爭(zhēng)議，樊繼良說(shuō)，雖然自己的另一幅作品獲了獎(jiǎng)，但在那個(gè)年代，《月牙兒》的嘗試本身就算是一種勝利了。

　　樊繼良說(shuō)，當(dāng)年《月牙兒》的女主演是宋丹丹，如果不是當(dāng)年自己曾畫過(guò)這樣一幅海報(bào)，或許自己也和大多數(shù)人一樣，遺忘了宋丹丹曾演過(guò)這樣一部電影。

　　電影美工退出歷史舞臺(tái)

　　上世紀(jì)90年代初，因?yàn)槲覈?guó)印刷業(yè)的飛速發(fā)展，手繪電影海報(bào)逐漸被印刷品所取代了，電影美工也就沒(méi)有了用武之地。樊繼良說(shuō)那段日子，電影院的美工只能被迫轉(zhuǎn)行。樊繼良還記得自己創(chuàng)作的最后一幅電影海報(bào)，那是一幅美國(guó)槍戰(zhàn)的電影海報(bào)，那個(gè)時(shí)候美國(guó)大片大舉向中國(guó)的電影市場(chǎng)挺進(jìn)。在樊繼良看來(lái)，這是文化的多元化帶來(lái)的對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形式的沖擊，這恐怕是不可回避的時(shí)代主題。

　　不覺(jué)間時(shí)光已經(jīng)過(guò)去了二十多年，樊繼良已經(jīng)從昔日的美工成長(zhǎng)為了一位職業(yè)的畫家，回首電影美工的經(jīng)歷，樊繼良多少有些感慨，他說(shuō)，電影美工不僅是一個(gè)時(shí)代的記憶，更是他難以忘懷的人生經(jīng)歷。  


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